开放思想

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 文化艺术中心。

歌仔戏《蓬莱大仙》，台湾明华园剧团。大失所望。我以为我至少能听到廖琼枝式的东方咏叹调，结果就看到了一些吊钢丝与烟雾弹的花头。身段一般，武作杂乱无章，与京剧相比不可以道里计，号称台湾第一女小生的头牌至少两次失手，一次枪没接住啪拉掉到地上，一次扇子耍帅没耍开，转了两次才囫囵。曲牌改得厉害，传统歌仔戏的音腔被拗得呕哑嘲哳，我敢担保这出戏没有哪一段会为歌仔戏的歌迷传唱。最糟的是编剧，故事完全没有内在的逻辑动机，看不到人性的发展变化，最后李玄、投胎后的铁拐李明显是带着满腹的不满与无奈上的蓬莱。太上老君露出了“命运”“悲悯”（姜还是老的辣？）的微笑。再一次中国式的枪打出头鸟。谁叫他长得帅，本领高，还看不起人，于是乎孔雀拔毛，帅哥变跛子。国民性呀国民性，鲁迅先生永远是伟大的。

这就是他们所谓的“东方魔幻剧”？！

台湾的文化产业不愧是包装高手。

插一点跟戏无关的话。台湾的政治作为外人我不想妄加评论，但就我观察、感觉到的文化艺术，自一再强调“本土化”、“台湾性”以来，水准越来越往下拉，“俚俗”秉“台湾庶民”的“正当性”位阶不断攀升，乃至成为不言自明的价值，若有人敢对庶民文化中落后保守不美的一面提出批评，马上就会被戴上不爱台湾，不爱土地、民间，外省人中原文化心态之类的高帽子。我觉得这一现象是相当可惜的，仅从本土派打造未来“台湾文化”的繁荣愿景考虑，为了所谓的政治正确放弃中国文化这么丰厚的资产（还不论那台湾的庶民文化跟闽南文化的一脉相承），未免眼界与胸襟太窄了些。 

小白鹭艺术剧院。

海峡两岸民间艺术节闭幕晚会。

整场看下来，最好是闽剧甘国宝的某个折子戏，甘国宝表姐王莲莲的表演者极其优秀，将那种市井的势利眼表现得淋漓夸张，非常之发噱，某几处福州话几乎令我笑喷，虽然我也听不太懂，但那种小市民的气息还是扑面而来。地方戏的特质在这里，上不了大台面，但有一种质直的生活气，多少免却了冠冕堂皇的大叙事，如果它硬要把自己往殿堂上拱，象今晚的另一个地方戏种汉剧，一群娇滴滴的小姑娘用客家话歌颂着政通人和、万众一心，看了让人真是莫可奈何，主持人美其名曰：现代风格。

看了几个电影，相当的好。

《蜘蛛女之吻》，讲共处一囚室的革命者与同性恋者，同是社会边缘人物，社会体制的反叛者，但革命者尚有革命崇高的认同感，同性恋者则更无正当性，是“提不上台面”的反叛者，连革命者都对他大众文化式的爱情想象哧之以鼻，但这位同性恋者是个相当“纯粹”的人，有一种透明的美，粉身碎骨的执著，最后死于为革命者送信，革命政营的人枪下。层面很多，革命的真义，解放的真义，个人与社会，崇高美学与“坎普”，政治左派与性左派，革命与性，等等等等，还没想清楚。已订购小说原著。同时想起何春蕤的工作，很不简单，很佩服。 

张暖忻《青春祭》、《北京你早》。要是她没有英年早逝，不知道还会拍出什么样让人吃惊的好电影。