开放思想

    昨晚看谷崎润一郞《细雪》，有三个电影版本，这是市川昆导演，新东宝公司的1983年版。

    中规中矩。   

    剪辑不好，镜头与镜头之间的过渡常有突兀之感。美术、造型甚佳，漫天的樱花、樱花上缓缓淌下的水珠，被夕阳染红的屋子，窗棂，窗边穿着华丽和服的少女的沉思的脸。大资产阶级日常生活的风物、风情、任女图。   

    故事讲述的是大阪船场一富商家的后代四姐妹的生活，其中以两位尚未出嫁的三女雪子、四女妙子的婚姻问题为主线。为雪子安排的一次又一次相亲，妙子对爱情、工作的自我选择。情节冗长，节奏缓慢，好在对日本文化不甚熟悉的我，那些繁缛的仪式、视节、器皿、服饰，增强了我观看（比较学术的话是：“凝视东方”）的兴趣。   

    故事的内容有点单薄。资产阶级家庭的内景。长房与二房的尊卑，二姐夫和雪子的情愫、四姐妹亲情/女性之间的微妙关系，在电影中俱有展现但皆浮光掠影，日本文学对人之情绪的纤细微雕，许是在电影中太不容易把握了。谷崎润一郞的原著想来会好得多。   

    最后一个观感可能比较“政治正确”。故事发生的年代日本叫昭和，大东亚共荣，中国叫抗战，反日本帝国主义。电影中有几个片断出现了奔赴战场的年青士兵。大姐家中的女佣其弟弟也在战场上死去。但这些偶然出现的片断似乎只是个年代标识，这一历史背景对故事、人物本身毫无影响，他们一径地赏花、饮酒，鸡毛蒜皮，牵丝缠蔓。当然，你可说小民与历史无涉，然而这些人免于战乱与匮乏的原因恰恰是因为他们不是小民，他们对于家中仆人的叱来喝去已经表明了他们的阶级身份，如果再考虑到日本出兵中国的最大动机就是资产阶级的掠夺原料与开拓市场，我对于这一家子的琐屑人生就更不感冒了。虽然故事结尾姐妹之间达成的和解与理解估计也能赚取观众一些眼泪，但老实说我一点也不想加入这样的人性共鸣。